据え置き機編

キャサリン

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アトラス (2011-02-17)
売り上げランキング: 1018

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たぶん今年プレイした新作の中では一番ハマった。ゲームとしての面白さは4Gamerの連載に書いたのだけど、やっぱり設定の勝利だよねえ。登場人物の名前がアメリカ系なのに、出てくる会話がどれもこれもしみったれてて、最後は回転寿司で愚痴とか、もうおしゃれな舞台設定が台無しで、それゆえに逆に心に残るという。まあ、30代男性としてはどんな顔でプレイするのがいいのか困るお話ではあったのだけどね。

魔人と失われた王国

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バンダイナムコゲームス (2011-01-20)
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パズルゲームとしてはとてもよくできていて、これまた4Gamerに書いたとおり。ただ、「ICO」や「ワンダと巨像」を期待してると、ちょっとパズルが多すぎて物語に没入しづらいかも。要するに、「弱さ」や「脆さ」がないので、パズルが解けないという心理状態をエクスキューズできないんだよね。

二ノ国 白き聖灰の女王

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レベルファイブ (2011-11-17)
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レベルファイブっぽいグラフィックと物語が特徴的なファンタジーRPG。魔法を増やしていくことをハードルにして、フィールドの自由な移動を制限するという設計上のアイディアはよく考えられているのだけど、シズクの突っ込みがキツすぎるんじゃないかという気がする。古田さんの演技はよいのだけど、物語のガイダンスとして考えた場合には、「なんでここまで言われなあかんねん」と思っちゃうよねお子様とか。

インスタントブレイン (通常版)

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ケイブ (2011-11-10)
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豪華な声優陣、としか言いようがないのだけど、キネクトで操作できるアドベンチャーって発想は面白いよね。実はそこにこそ次世代の可能性があるのかもと勘違いさせられるくらい。

PCゲーム編

Rewrite 通常版

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KEY (2011-09-30)
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小鳥は良い子。でも、いつになったら鍵ゲーって楽しくなるんだろう、、、と悩まされました。ロミオ先生も随所随所にロミオしてるのだけど、逆言うとそのポイントを探せみたいになってたなあ。

アザナエル 初回生産版

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ニトロプラス (2010-12-17)

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群像劇、というか複数の異なる物語をスレッドさせるのに、時刻表というか番組表というか、あのシステムを採用したのは面白い。内容的にはそんなに奇をてらったものではないのだけど、プレイさせようという方にうまく誘導できていると思う。

グリザイアの果実

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フロントウイング (2011-02-25)

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この作品に限らないのだけど、なんだろ、どうも「主人公が実は強いんですけどそのことを隠してますよ」的な中二設定ってなんか受け付けない。ヒロインたちには魅力もあるのに、その子たちを攻略しようという気持ちにさせられないのだよなあ。

PSP編

エビコレ+ アマガミ(通常版)

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角川ゲームス (2011-03-31)
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据え置きだとどうしてもおっくうになってしまうシステムも、PSPだと許せてしまう不思議。七咲かわいいよ七咲。

「涼宮ハルヒの追想」 長門有希の落し物BOX

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バンダイナムコゲームス (2011-05-12)
売り上げランキング: 2304

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今年は新作も出ましたしね、といえばそうなんですが、むしろヒロインは長門。そりゃ買わないわけにはいかないんだけど、結局のところたどり着くオチは決まっているわけで、「消失」の設定でゲームができるという以上のものではないから、まあファン向けですよね。

「俺の妹がこんなに可愛いわけがない ポータブル」“俺の”妹と恋しよっ♪ボックス

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バンダイナムコゲームス (2011-01-27)
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気がついたらUMDがどっかいってて泣きそうなんだけど、黒猫の家族だとか、原作を先取りして登場する要素が多くてファン的にはほっこりするのでしょう。ただ、やっぱ原作が未完だから「とらドラ！ポータブル」のように、やってないと物語が語れないというものではないので、来年発売の続作はどうすんのかなーと思ってたり。

AKIBA’S TRIP

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アクワイア (2011-05-19)
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なんかこうバカゲーとしか言いようのない作品。街に巣食う吸血鬼を脱がして倒しちゃえというだけのものなのだけど、全体的な作り込みの荒さが目立って残念。あと戦闘中のアクションに力が入りすぎて、PSPの電源を切ってしまうことがしばしばあったのも、プレイを続ける気になれなかった理由のひとつか。

最後の約束の物語(特典なし)

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イメージエポック (2011-04-28)
売り上げランキング: 2404

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消耗戦というか、負け確定の撤退戦をいかにして一発逆転の魔法を発動するまで引っ張るか、という設定はよかった。好感度を高めたパートナーさえいればいいのだから、他の駒を使い捨てにしてもいいんだけど、どこまで戦闘が続くのかを見積もれないから、結果的にみんな大事にしてしまうというね。でも、これも作りの荒さが目立っていたなあ。

戦場のヴァルキュリア PlayStation3 the Best

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セガ (2011-06-30)
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戦闘について考えるという意味ではこちらの方が秀逸。今作ではヒロイン選択という新要素も入って、戦略ゲームというよりはよりストーリーに重きを置いたものになっていたと思うけど。あとイムカかわいいよイムカ。

英雄伝説 零の軌跡 (通常版)

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日本ファルコム (2010-09-30)
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英雄伝説 碧の軌跡(通常版)

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日本ファルコム (2011-09-29)
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相変わらずのクオリティと物語なんだけど、どうも空の軌跡を超えられないのは、やっぱ主人公たちの設定かなあ。というかヨシュアとエステルの組み合わせは、ベタだけになかなか超えにくいよね。クロスベルという街の舞台設定はとても好きだった。

PS Vita編

真かまいたちの夜 11人目の訪問者(サスペクト) (特典なし)

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チュンソフト (2011-12-17)
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使い古されたクローズドサークル、謎解きからズレていく超展開と、ファンにとってはこれでいいのかもしれないけど、かまいたち初心者の僕には辛かったです。。。

塊魂 ノ・ビ~タ

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バンダイナムコゲームス (2011-12-17)
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新しいハードのベンチマークとしては鉄板の塊魂ですが、よくできてます今回も。操作方法が複雑になりがちなVitaで「できること」をうまく取り込んでいると思った。

なんかこうして振り返ると、やっぱり全体的にリメイクとか続編とか定番作品とかが多いんだよな。。。来年はもう少し攻めていきたいところです。

全体的には、「これだ！」というほど心酔したゲームはなかったのですが、じっくり楽しめるプレイ時間の長いゲームにたくさん出会えたのも確かで、本数は昨年よりは少なめです。

PCゲーム編

BALDRSKY Dive1 “LostMemory” 通常版

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ギガ (2009-09-18)

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楽しめたかどうかとは別に、今年もっとも時間を使ったゲームのひとつ。これと『戦ヴァル２』のおかげで、今年はゲームの消化本数が少なかった。まあそれはきっと幸福なことなのでしょう。内容的には、攻殻機動隊とマブラヴとエヴァを足して水で薄めた後にアクションゲームの上にかぶせた感じ。いや別にけなしているわけじゃなくて、「とても水準の高いオリジナリティのなさ」なのですよ。すごくよくできたアジアの新興国のコピー製品みたいというか。うーん。これでも褒め言葉なんだけどなあ。。。

クロウカシス 七憑キノ贄 予約限定版

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Innocent Grey (2009-12-11)

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イノグレ作品はそれなりにプレイしてきたつもりだけど、ちょっと今作はいまいち。うまく回収されきってない複線とか、予想通りの「犯人はヤス（ネタバレ防止）」とか、その辺はまだ許せる。ただこれまでの作品で不満の一つとされていた「ヒロインの死の回避」をストーリーに組み込んだのが残念。回避できない死だからこそ、そのヒロインへの愛が深まるんですよ綴子さん！とか言いたくなった。というか、全ヒロインの死を回避するとトゥルーエンドっていう構造そのものは、もう飽きるほど反復されているので、一周回って凡庸になったとも言えるわけですが。

スマガスペシャル

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ニトロプラス (2009-06-26)

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ファンディスクはファンディスク。それ以上でもそれ以下でもなし。ただ、だからといって冒頭から何をしたらいいのか分からないループゲームにする必要があったのかどうかについては疑問。

クロスデイズ 通常版

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OVERFLOW (2010-03-19)

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まさかの男の娘ゲー。エロゲーなのに。なんていうかこう、それをやろうと思った心意気だけで点数をあげたい。それ以外の部分では、安定したいつもの叔母風呂。郊外の偏差値中位校が舞台で、みんなモラルが壊れていて、萌えとかは正直皆無。寝取られあり、レイプあり、でもただ殺人はなし、みたいな。あと動作が不安定とかセーブができないとかバグが出るとかパッチを待てとかその辺もいつも通り。

PARA-SOL

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ROOT (2010-07-23)

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こっから5本はただいま攻略中。なんというか、『R.U.R.U.R』にも通じるSFちっくな設定らしいのだけど、冒頭から思わせぶりな複線とか、主人公とヒロインは事情を分かってるらしいけれども作中での説明はほとんどないとか、ちょっとハードル高め。ただストーリー的にも絵的にも白泉社系の少女マンガの雰囲気はあると思う。

ヨスガノソラ 通常版

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sphere (2010-10-29)

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アニメの方は話題になってるけど、ゲームとしては普通サイズの作品。田舎町の舞台設定があまり活きてない印象を受けるのだけど、全ルート攻略するとイメージ変わるんですかね。

恋と選挙とチョコレート 通常版

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sprite (2010-11-19)

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ディスクレス起動ができないせいでまだ体験版レベルのところまでしかプレイできてない。PCゲーム向けのオープンな認証システムとか開発されないかなあ。

失われた未来を求めて 初回限定版

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TRUMPLE (2010-11-26)

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『水平線まで何マイル？』一作で散ってしまったABHARのスタッフによる実質的な新作。『すまいる』と同じくエロ成分はきっと少なめのさわやか展開なんだと思う。

俺たちに翼はない After Story Limited Edition

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Navel (2010-07-30)

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ファンディスクはファンディスク。でも、この作品のAfetrならファンディスクでも見たい。渡来様もたまひよも健在です。

PSP編

英雄伝説 空の軌跡the 3rd PSP the Best

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日本ファルコム (2010-12-16)
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旧作だけど、『零の軌跡』が発売になっていることを知ってからプレイ開始。こちらもファンディスクというか、前日談や後日談の寄せ集めという感が強い。ので、やりこみ度も弱めで攻略難易度はさほど高くない。まあ前2作と同じレベルだったら、今年プレイしたゲームがさらに数本減っていたはず。

セカンドノベル ~彼女の夏、15分の記憶~

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日本一ソフトウェア (2010-07-29)
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4Gamerの記事にも書いたけど、今年プレイしたゲームの中では一番の傑作。ストーリー的なところに踏み込んで言えば、この作品は「彼女の記憶がリセットされる」という設定を用いたループゲームの一種なのであって、しかもそのループが奇跡的に解消されることはあり得ない、と冒頭で宣言してしまっている点が素晴らしいと思った。そして、それにも関わらず、決して悲劇ではないエンディングを描けたというのは、ほんとうに意味のあることなのだ。

SEGA THE BEST 戦場のヴァルキュリア2 ガリア王立士官学校

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セガ (2010-12-09)
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今年の僕のプレイ時間のほとんどを奪った悪魔ゲー。余裕で100時間は超えた。こちらも戦略ゲームとしての側面は4Gamerに書いたけど、内容的には、落ちこぼれ士官候補生というだけで燃える（not萌える）ものがある。願わくば、彼らがコンプレックスを脱して一人前の兵士になるまでの過程も、もう少し厚く描いて欲しかったかなあ。

ときめきメモリアル4 ベストセレクション

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コナミデジタルエンタテインメント (2010-07-15)
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実はときメモシリーズをプレイするのは今作が初めて。設定的にもゲームシステム的にも、そしてヒロイン的にもなんだか食指が動かなかったのだけど、今回は都子がヤンデレ化するという情報を聞きつけて、これは買うしかない、と。なんかこう、もう少し攻略難度が低ければ愛が芽生えたかもしれない微妙なレベルのヒロインが多くて残念。でも、美少女ゲームって本当はこういうものなのだよね。

探偵 神宮寺三郎 灰とダイヤモンド

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アークシステムワークス (2009-09-17)
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こちらも安定の一作。プレイ時間が長いゲームばかりやってるせいで、こういう作品をプレイすると、正直物足りない気持ちになるのだけど、伏線を回収する手間を考えると、推理アドベンチャーでこれ以上長い作品は、ちょっと簡単には作れないだろう。サブイベントや単発ミッションを増やしても、メリハリがなくなるだけだしね。

シャイニング・ハーツ

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セガ (2010-12-16)
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攻略中。「パンを焼いて届ける」というゆるふわな設定が、PSPサイズのRPGとしてはぴったりマッチしている気がする。

iPod Touch編

自宅でも出先でもなかなかゲームをプレイする時間がないと、どうしてもモバイルゲームに偏ってしまうわけだけれど、それなりに混んでいる時間だとPSPを鞄から出すのも大変。というわけで短い電車の乗り換えの間なんかによくプレイしたのがiPod Touchのゲーム。iPhoneじゃなくてもゲームなら大差ないし。

以前Lifeで「コンシューマー機とiPhoneのゲームを比較したらiPhoneがすぐれているのは論を俟たない」と津田さんに言われて、そのときはまだプレイしてなかったので、じゃあ一度試してから判断しようと思ったのだけど、やってみて全体の感想。まだiPhone/iPod Touch用に配信されているゲームで、コンシューマー機が不要になるレベルのものは正直出ていないと思う。過去作品のリメイクとか、ガラケー向けアプリにありがちな短い時間の暇つぶしとか、そういうものならあるんだけどね。

クレヨン・フィジックス Deluxe

その中でも、これはすごいなと思ったのがこちら。物理演算を用いたアクションパズルゲームなのだけど、難易度もグラフィクスもよくできている。もとはタブレットPC用に開発されたゲームだけど、iPhoneサイズにして正解だと思う。というか、ハードにはそれぞれの特性があるわけで、こういう形で活かしていかないと意味がない。

iBasket Free

時間つぶしという点では、物理演算を使いながらうまく罪のないゲームを作ったなという印象。ただひたすらバスケットゴールにシュートするだけのゲームも、指を繰り返し動かすというだけのことが面白いと気づけば、十分に楽しめるものになる。

Crazy Snowboard Lite

アクションゲームの中でも、前スクロールの滑走ものっていうのは、小さい画面で爽快感が得られるゲームのひとつ。実は暇つぶしゲーとしては一番やり込んだかもしれない。スノボやったことないのに、なぜかトリックの美しさにこだわってみたりね。

花札koikoi

音楽再生と共存できないのであまりプレイする頻度は高くないのだけど、映画『サマーウォーズ』に登場したオンラインゲーム「こいこい」を再現したという、PR手法としてもかなりユニークなゲーム。映画を知っていて、かつ花札がわかる人には結構面白いのだけど、そうでない人にはどう映るんだろうか。

Shibuya

スタイリッシュな落ちものゲーム。音楽を占有しなければもう少しプレイ頻度も高かったのにな。

このほかにもクイズゲームやパズルゲームをいくつかプレイしたのだけど、そこまで推すほどのものでもないので割愛。

据え置き機編

ファイナルファンタジーXIII

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スクウェア・エニックス (2009-12-17)
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今年のプレイ時間を奪ったゲームは、実は据え置きの方に隠されていた。正直、一本道とかグラフィックだけとかさんざん言われてますが、最大の問題は、誰に感情移入して、誰の視点でこの逃避行を見ればいいのか分からず、映画としてはそれでいいのかもしれないけど、プレイヤーとしては「操作」している感覚がうまくフィードバックされずに困ってしまう場面が多々あったことではないかと。

Steins;Gate(シュタインズ・ゲート)(通常版)

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5pb. (2009-10-15)
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もう、ここに描かれたアキバすら変わりつつあるいま、あの街を歩き、あの街を愛した人すべてがプレイするべきゲーム。批評的にも色んなことが言えるのかもしれないけれど、やはりここは『Chaos; Head』と並べて、都市論の文脈で語るべきなんじゃないかと思っている。あと助手かわいいよ助手。

主人公アバンは、王立士官学校に志願で入学したものの、モチベーションの低い「最低の生徒」の集まりであるG組に配属になる。クラスの中では人種差別や、自己中心的な行動、低い自己評価などから来るモチベーションの低下が著しく、校内対抗戦でも5分で全滅という記録を残している。と聞くと、アバンに課せられるのは、チームとしてのミッションをクリアするためにメンバーのモチベーションを高めていく作業のはずなのだが、ゲームシステム上、キャラクターたちはプレイヤーの操作通りに動くので、モチベーションの低さ故のデメリットをほとんど感じることなくゲームが進行してしまう。

また、アバンのリーダーシップにも、それはそれで問題があって、少なくとも序盤においては「がんばればなんとかなる」式の根性論でたまたま勝ち得た成功体験を元手に、チームの信頼を獲得していくというもの。これはチームのモチベーション管理としては最低の部類。理由はふたつある。ひとつは、クラスメートたちのモチベーションが低い理由はそれぞれにあって、彼らの事情を斟酌した成功ではないということ。そしてもうひとつは、自己評価の低さを成功体験によってカバーするためには、その人がチームに対して行った貢献を正当に評価する必要があるのだが、「みんなで勝ち取った勝利だ！」式の盛り上がりは、「どうせボクなんかいなくてもよかったんだ」という自己評価の根拠を生んでしまう可能性があるということだ。

マネージメントってものすごく難しいなと思うのは、チームメンバーのモチベーションのありようが多様であり、また「そこにいる理由」が別にないというケースが、決して少なくないからだ。というか学校なんか、その典型だ。好きこのんで配置されたクラスでもなく、また集団としての目標も明確ではない。合唱コンクールや運動会での一位を目指すという目標を立てても、それに逆らったところでなにかデメリットがあるわけじゃない。そして何より困るのは、そんな中でもやる気のある子はいて、集団のモチベーションのムラが激しい場合がほとんどだということだ。

全員のモチベーションが同じくらいの高さで、同じ目標を共有できているとき、チームのパフォーマンスは最大になる。ひとりのパフォーマンスが全体にフィードバックされ、「あいつがここまでやるなら自分も」とがんばるメンバーが増える。モチベーションにムラがあると、「あいつなんでそんな必死なんだよ（笑）」で終わりだ。そして悲しいことに、現実には、モチベーションの低いメンバーをよりチームに貢献する意志のあるメンバーに入れ替えるという選択肢は、その時点では存在しない。マネージメントとは、意識の高いメンバーによるチームの牽引ではなく、全体としてモチベーションにムラのある集団を、同じペースで行進させる能力のことを言うのだ。

昨今の「パフォーマンスを上げるために流動性を高めろ」式の雇用論にいまいち賛成できないのは、そういう人が実際に流動性が上がったときに才能のある人材を集められそうに見えないことだけでなく、そうやって集まった「ドリームチーム」が、必ずしもパフォーマンスが高いとは限らないという現実に鈍感だからだ。ドリームチームは、短期的にはすごくいい成績を残すかもしれないけれど、長続きしないので、中長期的な戦略に組み込んだり、人材を再生産するのには向かない。ドリームチームとして始まった組織でも、業績が安定し、メンバーが増えてくると、再生産や組織維持に特化した部署や人材が必要になるはずだ。

ひるがえって『戦ヴァル2』の話。近代戦、とりわけ陸軍による歩兵線には、ドリームチームが評価される空軍と異なり、強い集団行動の規律が求められてきた。直接の歩兵線のウエイトが下がった現在でも、それは変わらない。だからこそ「モチベーションの低い、目標がばらばらのチームをリーダーとして任される」という設定は、戦略マネージメントゲームとしておもしろいものになる可能性を持っているのだけれど、さて、この先進めていくとどう変わるのか。楽しみだ。

戦場のヴァルキュリア 2
ガリア王立士官学校

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セガ (2010-01-21)
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いかに「問題社員」を管理するか
(HBRアンソロジーシリーズ)

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ダイヤモンド社
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熱狂する社員
企業競争力を決定するモチベーションの3要素
(ウォートン経営戦略シリーズ)

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デビッド・シロタ
英治出版
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その評価の是非については、納得がいかないと言うより、「もっとこう見た方がいいんじゃない？」という感想があって、それがセカイ系評論と繋がるかどうか分からないのだけれど、これらの作品の中で、特に主人公のキャラがはっきり立っている作品には、共通の特徴が抽出できるのじゃないかと思っている。それは具体的には「もう誰も不幸にさせない」、「みんなを幸せにする」という意志に貫かれている「強い主人公」であるという点だ。

たとえば、セカイ系の現代型として、そのモチーフを完全にサブジャンルとして消化したと評されている『スマガ』にせよ、同じ文脈でセカイ系的ループ図式を採用しつつ、自意識語りからの距離を感じるとされる新劇場版『ヱヴァンゲリヲン』にせよ、なぜそこで主人公たちが「がんばる」のかと言えば、「みんなで幸せになる」ためだ。Xbox360版までプレイしないと判断できないけど、『CHAOS；HAED NOAH』にも似たようなモチーフがあるのではないかと思っている。『生徒会』シリーズの杉崎鍵は、過去に二人の女性の間で、どちらも選べずに両方を傷つけた過去から、生徒会においてハーレムエンドを目指すべく奮闘していることが示唆されているし、オタクの自己肯定と紹介された『俺の妹がこんなに可愛いわけがない』シリーズでも、非オタクの主人公は、登場人物たちを見守るスタンスを貫きつつも、肝心なところではちゃんと出てきて、女の子たちを励ましたり、彼女たちに代わって文句を言ってやったりするのである。

セカイ系的な自意識語りは、ある意味で「セカイには関与できない」という諦念やニヒリズムと一体になっていた。自分はセカイの一部に過ぎず、それゆえ大河の流れのようなセカイに対して自分が広げられる波紋には、たいした意味はなく、だからこそ既存の倫理や道徳観も、その流れの前では無意味になることがあるのだと。僕が『戯言』シリーズを評価したのは、結局のところ、人はそれでも、セカイを俯瞰する立場から、セカイに関わる立場にならなければいけないという結論に達していたからだ。いわばそこで僕は、セカイ系的な身振りを、セカイに関わるためのリソースとして肯定したのだった。

だが、そうやってセカイに関わることは、時に残酷だ。いーちゃんが友を選んだように、トゥルーエンドはひとつしか選べない。「みんなで幸せになる」などというのはそれこそ戯言に過ぎない。誰かを選べば選ばれなかった誰かは傷つくし、そうやって選ばれなかった方を慰めれば、選ばれた方が心に爆弾（©ときめきメモリアル）を抱えてしまう。だからこそセカイに関わることを徹底的に拒否する――なぜなら関われば自分のせいで人が死ぬから――というモチーフを扱ったのが、入間人間『嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん』シリーズであり、その対象項となるのが『探偵・花咲太郎』シリーズになるというのがいまのところの僕の予想だけど、ともあれ、セカイ系的な「ぼく」を突き詰めれば、誰かを不幸にすることを厭わずにセカイに関わる（『ベルリン　天使の詩』！）か、徹底的に幸福のセカイに内閉していく（みーくん！）かのいずれにかになるだろう。

「みんなを幸せにする」という強い意志を持った主人公たちの存在は、明らかにこうしたセカイ系的想像力の果てにある。よりはっきりと言えば、そこでは「みんなを幸せにする」ための自己犠牲すら許されておらず、主人公が自分の幸せを追求することがすなわちみんなの幸せであるという意味で、「みんなで幸せになる」「誰も不幸にしない」ことが目指されているのだ。しかもそれは、目指すべき目標として設定されている。『CROSS†CHANNEL』的な、自分さえいなければセカイはうまくいく、という想像力ではなく、自分込みでセカイをハッピーにするという、熱血なようでいて実はかなり悲壮な決意が、そこにはある。

「ハッピーエンド症候群」とでも呼んでやりたくなるようなこうした身振りは、セカイのループ（≒永遠のモラトリアム）を否定しているという点、自己込みで完成するセカイを目指しているという点において、アンチ・セカイ系であり、その意味でセカイ系の想像力の裡にある。そしてそれはご都合主義的な結末であるがゆえにエンターテイメントであり、主人公ひとりにとってのご都合主義でしかないがゆえに不道徳的だ。僕個人としては、そうした都合のいいことを夢想する主人公が、現実に裏切られ、決断を迫られたり、責任をとらされたりする社会を肯定する。他方で、「みんな幸せになればいいのに、なんでこの世には不幸があるの？」というお花畑な理念からスタートしない限り、大人になんかなれない子どもたちがおおぜいいるのもまた、この国の現実だと思う。

セカイ系は、セカイの成り立ちを俯瞰するようなメンタリティをもった子どもたちが大人になるための、大事な想像力だったと今でも思う。それと同じで、「みんなで幸せになる」ことを目指すハッピーエンド症候群も、それがどれだけ虫のいいことを言ってるとしても、否定されるべきじゃないと思いたい。それが本当に「ハッピー」になるのかどうか、まだ子どもたちの前には提示されていないのだから。

セカイ系とは何か
ポスト・エヴァのオタク史 (ソフトバンク新書)

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前島 賢
ソフトバンククリエイティブ
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CHAOS;HEAD NOAH(カオスヘッドノア)
Xbox360 プラチナコレクション
【CEROレーティング「Z」】

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Steins;Gate(シュタインズ・ゲート)(通常版)

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5pb. (2009-10-15)
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15×24 link one
せめて明日まで、と彼女は言った
(集英社スーパーダッシュ文庫 し 5-1)

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新城 カズマ
集英社
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428 ~封鎖された渋谷で~

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スパイク (2009-09-17)
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デュラララ!! (電撃文庫 (0917))

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成田 良悟
メディアワークス
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ブギーポップは笑わない (電撃文庫 (0231))

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上遠野 浩平
メディアワークス
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あずまんが大王 (1) (Dengeki comics EX)

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あずま きよひこ
メディアワークス

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らき☆すた (1) (単行本コミックス)

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美水 かがみ
角川書店

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けいおん! (1) (まんがタイムKRコミックス)

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かきふらい
芳文社

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生徒会の一存―碧陽学園生徒会議事録〈1〉
(富士見ファンタジア文庫)

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葵 せきな
富士見書房
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スマガ 通常版

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ニトロプラス (2009-05-22)

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ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序
(EVANGELION:1.11) [Blu-ray]

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キングレコード (2009-05-27)
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ネコソギラジカル（下）
青色サヴァンと戯言遣い (講談社文庫)

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西尾 維新
講談社
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嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん〈9〉
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で、ようやく「空の軌跡SC」をクリアしたのだけど、これがほんとに面白くて、それに対してどうしてこんなにFF13はつまらないのか、ということをぼーっと考えていた。一本道マップのせいだっていうのは確かだけど、アクションやシューティングだって一本道は多いのだから、それだけが原因じゃない。FFへの昔からの批判で、プレーヤーの自由度が低いっていうのがあったけど、今回は「別に自由度いらない派」の僕でもつまらないので、何か他に原因があるんじゃないのかなと。

空の軌跡シリーズをプレイしていて思うのは、設定や世界観、複線がとても論理的にできていることだ。何かが起こることには理由があるし、複線になりそうなイベントには背後の意図がある。強大な敵の前で突然パワーアップしたりしないし、だからこそパーティーを組んで独りの敵をフルボッコにする理由ができる。

ただしそれは、エステルやヨシュアの目線で物語世界を見たときの話だ。「軌跡」に登場する大人たちは、そんな合理的で、筋が通っていて、複線が回収してもらえる世界には生きていない。カシウスは亡き妻や子どもたちや迎撃士協会や軍の間で板挟みになって身動きがとれないながら、可能な限り子どもたちをサポートしようと複線を張る。ナイアルはジャーナリストとして、ソースとの節度を守った距離を保ちながら「書けること」と「書けないこと」を区別する。その他の登場人物もみな、自分の立場があり、限界があり、それを引き受けた上でエステルとヨシュアをサポートしている。

合理的な世界は、不条理を引き受けた大人たちが、子どもたちのためにお膳立てしてはじめて可能になる。子どもたちはその中で、大人たちが抱えている不条理を理解し、世の中が合理的に正義を通すものになっていないことを知ることで成長する。「軌跡」における迎撃士たちの成長は、強くなることではなく、規則に従って不条理な世界で正義を通す術を知ることなのだ。その意味で、自分の秘密に気づき独断専行するヨシュアも、世界を分かっているつもりの拗ねたガキに過ぎないわけだ。

子ども向けRPGに必要なのは、きっとそうした「合理的な子どもの世界から、不条理な大人の世界へ」という成長譚なのだと思う。しかしながら、ある時期からのRPG（そしていくつかのファンタジー）は、あらかじめ不条理な世界が用意されていて、そこに立ち現れる課題を解き、世界の合理性を取り戻すことを目標にするものが目立つように思える。僕のゲーム情報は偏ってるのでそういうものが好きなのね、と言われればそうなのだけど。

さて、FF13だ。まだ世界の全体像が把握できていないので推論で書くけれど、おそらくこの物語は、世界の不条理の形式としてはFF10のそれに近い。世界を維持するためには一定の犠牲が必要であり、人々はその不条理を宗教的信仰によって受け入れている。FF10の結末はその不条理そのものを否定すること（「永遠のナギ節」の到来）だったけれど、おそらく13でも似たような目標が設定されるのだろう。結末はともかく。

そもそも、FFの世界では2以降、「世界に混乱をもたらす存在」と主人公が非常に近い位置にいるか、同じであるという設定がとても多い。それゆえに「世界の混乱をしずめて平和を取り戻す」といった壮大な目標は設定され得ず、「不条理（不正義）な安定にとどまるか、それを否定して不安定の中に入るか」という選択が示されるわけだ。というわけで13も、まずは自分たちがその「安定を乱す側」に、不条理な形で放り込まれ、選択を迫られることになる。

一本道ルートがこうした世界構成の上で非常にまずいのは、主人公たちは元あった不条理から別の不条理に投げ込まれただけで、その不条理に従って生きるほかないという点は、何も変わっていないからだ。要するに、主人公たちは何も選べておらず、したがって神＝悪魔の宿命に従って粛々と行動するほかないのだ。結果的に、たとえ両方の不条理＝使命を主人公たちが否定し得たとしても、それはルシたちのミステイクであって、主人公たちのなし得た出来事ではないのではないか。

FF10も、基本的には一本道で旅をする。しかしそこにはティーダという「世界の外の住人」が同行しているため、その旅はあらかじめ、不条理な安定から裏切られているという構図がある。13の場合、それはおそらくヴァニラやファングなのだろうけど、パーティーのコアというよりはフラットな一部であるため、またその外部性が明かされないため、ティーダのような不確定要素になっていないのだ。

「軌跡」のような合理的物語は、子どもにとっては大事だけれど、確かに食い足りない。けれどそこに大人の不条理を持ち込み、さらにそれを破るという構成にするならば、そこで対立になるべきは「不条理の安定に立ち止まる大人」と「それを破らなければ生きていけない人々」であるはずだ。一番ありふれた形は「ふはははは、人間どもは愚かじゃないか」「違う！人間は助け合って生きているんだ！」みたいなやつだけど、もう少し複雑な、ね。ともあれまだ序盤。なんかチュートリアルだけで10数時間かかりそうなFF13だけど、ともかくもう少し進めてみよう。。。

英雄伝説 空の軌跡SC

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日本ファルコム (2007-09-27)
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ファイナルファンタジーXIII

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アルティメット ヒッツ ファイナルファンタジーX

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PCゲーム編

永遠の終わりに

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たまSOFT (2008-12-26)

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感想はこちら。山と湖に囲まれた田舎町を舞台に、ひとりの転校生と、彼を取り巻く仲間たちのささやかな日常と、その終わりを描いた作品。舞台設定もキャラクターもすごくじんわりときたのだけれど、シナリオやゲームとしての完成度がいまいちだったのが残念。

俺たちに翼はない -Limited Edition-

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Navel (2009-01-30)

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感想はこちら。大都会「柳木原」を舞台に、3人の「主人公」を軸にしてマルチ展開するストーリーが、最終的にひとつの物語へと折り重なっていく。それぞれの主人公の生き方も、関わる人々の様相も異なっているのだが、どこか「こんな人いそう」と思わせる設定にとても好感を持った。

タペストリー -you will meet yourself- 初回版

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Light (2009-02-27)

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感想はこちら。死を宣告された主人公が、手芸部を中心とした仲間たちの輪の中で余生を見つめる作品・・・なのだけれど、実際には彼と関わるヒロインたちの目線からも主人公が描かれていて、その視点の切り替えはよく作られていたんじゃないかと思う。

リトルバスターズ エクスタシー 通常版

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KEY (2008-09-26)

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Key作品はどうにも合わないなあ、とあらためて思った作品。いやたぶんこれまでプレイしてきた中では一番楽しかったけど、これだけのことを表現するのにここまでのボリュームが必要なのかどうかが分からなかった。きっと好きな人にはそれでいいのだと、思う、うん。

鬼うた。

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130cm (2009-06-26)

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「鬼の力」によって命を救われた主人公と、彼を取り巻くヒロインたちの物語。ヒロインが全員ヤンデレとか言われてた割には別にそんなこともなかった。また前半のぬるい展開と、後半からの唐突な鬱展開は、ちょっとバランスを欠いていたんじゃないかと思う。

さくらさくら 初回版

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ハイクオソフト (2009-06-26)

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寮母さんでもある年上の先生と、クールビューティーだけど不器用な同級生の間で揺れる主人公を描いたラブコメ。というかもうまんま高橋るーみっく・わーるど。王道って素敵だな楽しいな、と。捨てずに持っててよかった予約券！

コンチェルトノート 通常版

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あっぷりけ (2008-11-28)

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現在プレイ中。まだなんとも。

BALDRSKY Dive1 “LostMemory”

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戯画 TEAM BALDRHEAD (2009-03-27)

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同じく現在プレイ中。続編であるDive 2は本日発売です。

PSP編

英雄伝説 空の軌跡SC

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日本ファルコム (2007-09-27)
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昨年のFCに続いてようやくプレイ開始。いま終盤くらいなのだけれど、FCよりも泣き所が多かった気がする。というか僕は「感情が欠落していると自己認知している主人公が人間としての感情を手に入れる」とかいうストーリーが好きすぎる、ほんとうに。

ファンタシースターポータブル PSP the Best
(映像UMD「PSUクロニクル」同梱)

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セガ (2009-10-08)
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めずらしくアクションもの。ミッション辺りの時間が短いので、わりとさくっとクリアできて楽しめた。むろん僕の目は、主人公のパートナーであるヴィヴィアンに釘付けになっていました。だってキャストが人の心を手に入れるんだよ？というか僕は「感情が（以下略

モンスターハンター ポータブル 2nd G PSP the Best

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カプコン (2008-10-30)
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こちらもアクション、なのかも。特に興味はなかったのだけど、プレイしてみて、ああこりゃ確かに中学男子キラーだわ、と納得。ゲーム内に存在する巨大なデータ群を、仲間とのコミュニケーションによって崩す。このふたつが揃っていることが大事なのだろうな。

Ever17 -the out of infinity-(通常版) Premium Edition

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サイバーフロント (2009-03-12)
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批評界隈で話題になっていた頃にはプレイしていなかったので、PSP移植版をプレイ。後追いだったせいかもしれないけれど、正直、少し頭でっかちな感じがしてそこまで入り込めなかった。二人の主人公に感情移入できなかったのも大きいかも。

メモリーズオフ ~それから~(通常版)

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5pb. (2008-08-14)
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こちらも旧作の移植版。決して悪い作品ではないと思うのだけど、感情移入できそうなヒロインが一人もいなくて途中で投げ出してしまった。寒い冬の雨の日とかに鬱々としながらプレイすると意外にど真ん中にはまったりするのかもしれないと思い保留中。

とらドラ・ポータブル!(通常版)

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バンダイ (2009-04-30)
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たぶん今年プレイしたPSPゲームの中では一番楽しめた。こういうスピンオフものってどうしても馴染めないのだけれど、原作との相性が良かったのだろう。特にみのりんルートの告白シーンと、何より亜美ちゃんですよ亜美ちゃん。あとエンディングテーマがなにげによかった。

ファイナルファンタジーVII インターナショナル

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スクウェア (1997-10-02)
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ダウンロード版。画面解像度の問題もあって、「見づらい」というPS2版の欠点がさらに増幅されるという事態に。なんでこれリリースしたんだろう・・・

Nintendo DS編

ラブプラス

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コナミデジタルエンタテインメント (2009-09-03)
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もう何も言うことはありません。感想はこちら。

Playstation2編

ペルソナ4

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アトラス (2008-07-10)
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本年のNo.1。ダントツで最高に面白かった。なにより舞台設定が素晴らしい。寂れた地元商店街と大型ショッピングセンターの対立。しかし子どもの世界では、そのふたつはクラスメートの実家としてつながっているのだ。えぶりでい！やんぐらいふ！じゅ・ね・す！

涼宮ハルヒの戸惑 PlayStation 2 the Best

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バンプレスト (2008-12-04)
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去年から荻上チキに借りっぱなしだった積みゲー。せっかくハルヒの舞台まで転任したのだからとプレイしたら、わりとロジカルにできていて面白かった。もちろんループものなので、キャラクターが好きとかじゃないと楽しめないだろうけど・・・

eb!コレ エビコレ+ キミキス

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エンターブレイン (2008-02-14)
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すみません今年も積みました。むろんアマガミも未プレイです。

Playstation3編

グランド・セフト・オートIV
【CEROレーティング「Z」】

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カプコン (2008-10-30)
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去年、お仕事で宇多丸さんにお会いしたときに勧められて、引っ越しを機にPS3を購入したので早速プレイ。といいつつ積んでます。でも下の作品と比較でいつか論じてみたい。

龍が如く3 PlayStation3 the Best

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セガ (2009-12-03)
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日本とアメリカで、似たようなゲームを作ってもテーマ性や街の描き方は全然違うわけで、じゃあどう具体的に違うの、というと、こういうことだよね、と思った作品。まだ中盤。

全体的に、据え置き型は休みの時にしかプレイできず、PS2の方から崩していったらPS3のゲームがほとんど進められなかった（そういえば塊魂もちょっとプレイしただけだ）。そして今年の12月にはFinal Fantasy XIIIという大物が控えているわけですが、さてどうなることやら。

今週はゼミ合宿のため南紀白浜へ。初めて見た千畳敷の風景はとてもフォトジェニックで艶めかしい。僕の知っている海とは違う太平洋の波も、高さ云々じゃないところでちょっとした荒さを感じる。水平線が霞んでしまって沈む夕日は見られなかったのだけれど、微妙な色合いの夕暮れは、周囲の岩場に美しい陰影を残してくれたのだった。

というゼミ合宿に同行したのは、いつものPSPじゃなくてDSとラブプラス。ゼミ生とその話ができるかなと思っていたら認知率がほぼゼロでちょっとしょんぼり。そのためにわざわざ寧々さんと恋人になってったっていうのにごめん嘘ついた。

しかしまあ、語りどころの多いゲームだなとは思う。色々と言われているけれど、個人的な感想としてまず思ったのは、これはギャルゲー史ではなく、DSというハードの歴史で考えた場合、「nintendogsの彼女版」という認識が正しいのだろうな、ということ。ペットも彼女も、自分からすれば何を考えているのか分からないけれど、とりあえずコミュニケーションの機会を作り、触ってあげたり声をかけてあげたりすると機嫌が良くなる、放置すると機嫌が悪くなってより深いコミュニケーションを求めてきたりする、というあたりは、形式として考えるならば両者の共通点になっていると思う。

ということはラブプラスはたまごっち的な育成シミュレーションゲームなのか？というとちょっとそれも違うように思える。多くの育成シミュレーションゲーム（育てゲー）においては、育成のゴールが明確で、場合によってはそれが量的に数値化されている。たまごっちやポケモンの場合は「成長」「進化」というパラメーターでそれが表現されていたわけだ。そしてその目的は、通信対戦などによってパラメータを鍛えたキャラ同士を戦わせるなどの行為で、「育成」の帰結としての量的パラメーターの高低＝勝利を競うことにあった。

しかしながらラブプラスの場合は、そうした量的なパラメーターは、主人公の側にしか存在しない。そしてそのパラメーターが効いてくるのはあくまで彼女に対してだけであって、誰かと競うために存在しているのではない。彼女はあくまでプレーヤーの「好み」という質的パラメーターを与えられている存在なのだ（だから多くのユーザーは「通信」によって他の彼女とコミュニケーションさせることに意味を見出せない――したことないから予想だけど）。

質的なパラメーターの育成を目的とするゲームという意味では、だからむしろラブプラスが近いのは着せ替えゲームやアバターサービスなどではないのか、と思う。そこで育てられる対象が自分ではなく彼女であるため、そこには昔のギャルゲーに見られたような（って桂木桂馬がゆってた！）形式的なコミュニケーション機会の積み重ねという働きかけが必要になるんだけど、そこでは「競争」は目的になっていないんじゃないか。そう考えると、このゲームに必要だったのは、彼女からの呼ばれ方や衣装の追加ダウンロードサービスだったのだろうなあ。お誕生日やクリスマスなどの記念日用コスチュームを販売すれば、大きなお友達にバカ売れだっただろうに、と思う。

あとは内容面か。これはもう30代的な意見になっちゃうけど、まさに自分の生きてきた時代が、寧々さん的な先輩から小早川的な後輩へ、80年代的価値観から90年代的価値観へというブリッジだったのではないか、と気付かされる。高嶺にはビタイチ感情移入できないのだけれど、この二人の配置は素晴らしいなと思った。寧々さんならそれこそ平中悠一の小説みたく、何かいやなことがあっても溜め込んで、「？ なんのこと？」とかおすましして言ってくれそうだし、小早川凛子に至っては「あたし80年代生まれ90年代育ち、自意識系は大体友だち」とかってフレーズが脳内を横切りっぱなし。てゆうか凛子に第二次ブリティッシュインベージョンとサリンジャーを紹介したのはどこのどいつだっつうああもう！

取り乱した。ともあれその世界観や、DSソフトのメモリ限界をものともせずここまでの人気を得られるゲームを作ったことは、称賛に値するだろう。まだ書いてない『ペルソナ4』論とも関係するのだけど、ことコミュニケーションや人間の関係性をゲームで描こうとする際には、とにかく容量を多くする「足し算的発想法」ではなく、限定されたパターンに、プレーヤーだけにしか意味をなさない感情移入を可能にする「引き算の美学」の方が有効である場合もあるんじゃないか、と思う。これはアイボやドロッセルお嬢様にだって通じる話だと思うし、広げてしまえば「よきヒューマンインターフェイスとは何か？」という話でもあるのだと思う。広げすぎですねすみません。

ちなみに合宿から帰ってきて、あまりの疲労に翌朝まで昏々と眠り続け、朝から仕事に出て帰ってきてみたら充電が切れていて、起動時に寧々さんに怒られたのがちょっぴり切ない残暑の思い出になりました。嗚呼。

ラブプラス

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実際、設定はとてもベタだ。主人公のはじめは、手芸の天才であることを除いては普通の高校生。幼なじみや部活の仲間に囲まれながら平凡な日常を送っているが、実は余命半年であると宣告されている。いままでの他愛もない日常を壊したくないはじめは、そのことを隠し通すことにしているのだが、そのはじめの病気を、周囲の人間が偶然にも知ることになり――とまあ、どういう風にも料理できそうなだけに、いくらでもつまらなくできる、そういうストーリーが作品の背骨になっている。

僕がこの作品にとてもいい印象を持ったのは、各ヒロインのルートにおいて、彼女たちがそれぞれに自分のエゴを保ちながらはじめと関わっていることだ。つまりこの物語は、死にゆくはじめの視点から、その「死」をプレーヤーにとって一番都合よく受け止めてくれるヒロインを探す物語ではない。その逆に、物語は、はじめからの視点だけでなく、ときにヒロインたちの視点へと移り変わりながら描かれ、また彼女たちは、自分のはじめへの好意が満たされさえすればそれでいいと言わんばかりの、エゴイスティックな振る舞いをする。その振る舞いに対する彼女たちの逡巡や開き直りは、人が、悲劇に直面したときに普通取るであろう善と偽善のリアリティを、とても丁寧に描写していたと思う。

そりゃそうだろうな、と思う。好きな人がもうすぐ死ぬと分かって、自分を悲劇のヒロイン扱いしない人はいない。その感情から距離を取ろうとして「偽善」に走るヒロインもいれば、距離を置きすぎて自分の感情を否定してしまうヒロインもいる。そして、それぞれのヒロインのルートに入ったはじめは、まるで彼女たちに引っ張られるかのように、わがままだったり、物わかりがよかったりするキャラになってしまう。こうした主人公の性格の一貫性のなさは、実はこの作品の主題が、死にゆく主人公にではなく、そういう「ベタ」なシチュエーションに直面したヒロインたちにあることを示唆しているわけだ。

真里谷先輩のルートは、まるで往年のスピリッツのマンガを見ているようで、心の古傷をえぐられてずきずきするし、茅野ルートにおける彼女のガチな＊＊＊＊っぷりも（共通ルートでの彼女のキャラクターとの対比ゆえに）とてもいい展開になっていたと思う。けれど僕が、ヒロインとしてではなく、物語としてすごく惹かれたのは、詩さんルートにおける、主人公の幼なじみ・ひかりと詩さんとの修羅場のシーンだ。

そもそも主人公を差し置いてヒロイン同士で修羅場っていうのもすごいけれど、とてもよかったのはその内容だ。恋愛ADVにおいてヒロイン同士の修羅場というと、どうしても主人公を巡る醜い争いを想像しがちだけれど、この作品でのそれは、ヒロインたちが真摯で、また青臭いからこそ起きるものとして提示されているのだ。

（以下ネタバレ）主人公の部活の仲間である詩さんは、偶然にもはじめの余命が短いことを知り、彼に関わっていく過程で、少しずつはじめに惹かれていく。しかし彼女はまた、はじめの幼なじみであるひかりが彼に思いを寄せていることをよく知っているがゆえに、自分の想いに気づいてしまったことで、深く葛藤することになる。結局彼女ははじめから身を引くことを決意するのだけれど、はじめも詩さんに惹かれており、彼女に告白。

そのことを知ったひかりは、二人が自分に対して隠し事をしていたことにショックを受け、強く詩さんをなじる。このシーンもとてもいいのだけど、このことで二人の友情には深い亀裂が刻まれてしまう。そして詩さんは身を引くために留学を決意。はじめの元を去る前の最後の思い出として、一度だけはじめの想いを受け入れ、仲間たちの前から姿を消そうとする。

クライマックスは、旅立とうとする詩さんを引き留めに来た仲間たちの前に、ずっと姿を見せようとしなかったひかりが現れ、自分の想いをぶつけるシーン。

「うっちゃんの卑怯者！わたしがはじめちゃんを好きなこと知ってたくせに！」
「うっちゃんははじめちゃんの唯一の愚痴相手って立場を利用したんだ」
「うっちゃんは、はじめちゃんが好きだったから、ふたりの秘密が嬉しかったでしょ？」
「違うとは言わせないからねっ！だってわたしなら嬉しいもんっ！」

このシーンのひかりのセリフはホントによくて、全部書き起こしたいくらいなのだけれど、こういう青臭いケンカを、大人が子どもに期待する健全なものでも、その逆の、ひたすらにどろどろとした言い合いでもない、真剣だからこそ傷つけることを厭わない感情として描けているのって、なかなか見ない。

繰り返すけど、こうした「誰もがエゴを持っている」ことを描くために、主人公のキャラがルート間で一貫しないという描き方を採用したのは、とてもいいと思う。主人公の成長や「気づき」が主題化されるADVにおいては、どうしても主人公は「お前アホなんじゃねえの？」というくらい、直情的だったり鈍感だったり子どもっぽかったり、そういう描き方をせざるを得ない。『タペストリー』と似たような設定のライトノベル『七夕ペンタゴンは恋に向かない』なんかは、特にそういう印象を持った（てゆうか鈴ルートに入りたいです安西先生）。そういうのって、もどかしいのを通り越してイライラさせられることが多いのだ。

そんなわけで、本日発売の『どんちゃんがきゅ～』を買うかどうかは保留中だけど、相変わらずLightの作品には、細かいところで僕のツボをつくものが多いと思った5月だったのでした。

タペストリー -you will meet yourself- 初回版

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壱月 龍一
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もともと有料体験版の段階では、登場人物たちのキャラクターや言語感覚みたいなものがすごく面白くて、これはきっと本編でもその延長で話が進むのだろうと思っていたら、主人公の周辺の人物たちの視点から作品世界を描いた「Prelude」と異なり、本編では三人の主人公、鷹志、鷲介、隼人のストーリーが編み上げられていく展開だったので、より内面的な描写が多くなっていたように思える。

とはいえ、「Prelude」で感じたキャラクターの立ち方や、言葉に対する感覚は、より意識的に掘り下げられているなと感じたのも確か。ストーリーのさわりだけでも説明してしまうと大きくネタバレになってしまうので、そっちの方に話を絞ってレビューしようかな。

会話が主体のADVにおいては、ストーリー展開以前に登場人物たちのキャラクターを確立させるためには、「髪型」「目の色」などのビジュアル要素と、「語尾」のようなしゃべり方のクセをあれこれと弄る必要があった。それがいわゆる「オタク的」とも呼ばれるような、独特のキャラを生みだしてきたわけだけれど、本作においてはそうしたテンプレート的な要素によるキャラクター配置ではなく、現実に存在していそうな人々をデフォルメしたような口調で「ああ、いるいるこういう人」という印象を喚起させようとしている。

特に、「羽田鷹志編」のクラスメートや、「成田隼人編」に登場するストリートの連中は素敵すぎる。いじめられっこのトラウマを刺激する高内の攻撃的な喋り、LRのインチキフリスタ、寅さんみたいな喋りのパル姐さん。ああ、わかるわかる、と思う。確かに現実にはこういう人はいないと思うけれど、極端に突き詰めればこうなるよのね、っていう。

咲夜なんか、初期のパンクスタイルが好きだったのに、バンドがどんどん嘆美の方向に走っちゃって、そっち派閥のファンとそりが合わないって聞くだけで、逆のパターンだけど、まあよくある話よね、と思うし、無駄に下から上に抑揚を付けるしゃべり方で「うざいチャラ男」を演出しているバニィ君だって、一皮むけば空手部主将の体育会系、上下関係きっちり、みたいなところがある。なんかどっちも俺の周辺にいたかもしれない。

微妙だけど、方言っぽい言葉を交えてくるのも面白い。鳴の関西弁、紀奈子の北関東訛りや、独特の言葉がミックスされてるっぽいコーダインの口調、そして少年期の鷹志の「お」にアクセントが来る「俺」の発音（お菓子の「オレオ」と同じ、神奈川県西部～静岡の特徴だったか）。こうした細かな描写からキャラクターを読み取っていくことで作品世界を深めていくような描き方だと、オタク的なデータベースというよりは、現実に存在する人へのリテラシーが重要になるから、「ああ、いるいる」って思えないと、面白くも何ともないのかもしれないけれど。

全体的に、ストーリーよりもそうした細かい描写の方が楽しめたという意味では、有料体験版から印象の変わらなかった作品だけど、ストーリーを通じてより入り込めた登場人物もいる。それが、森里和馬と鳳翔という二人の男だ。恋愛ADVで男の方が面白いて。

和馬は、学校では鷹志のクラスメートであり、ストリートギャング集団「柳原フレイムバーズ」の代表、翔に心酔する少年として、隼人のストーリーにも絡んでくる。とにかくもうこいつが超ヘタレで、バニィとケンカしてボコにされ、幼なじみの幸田亜衣には相手にされないどころか、彼女は隼人に好意を寄せているという状態。そして「Prelude」でも描かれていたとおり、本作では精神科に通院中で、隼人に対してもいつもヒネた目を向ける。

そのヒネた和馬のしでかしたことや、それでも憎めないダメっぷりは愛しいし、彼自身、その平凡さにコンプレックスがあるからこそ、キャラや、過去や、力や美貌を持った翔へのあこがれを生んでいる。何もない平凡な僕らも、だから彼には共感する。

けれど、そんな「物語のある生」を求める和馬のあこがれの対象、翔もまた、別の「物語に焦がれる人物」であるあたりは、ある意味で皮肉だ。彼自身、過去に大きなトラウマを持っているし、才能もあるし、人望もある。でも、それでは彼の憧れる、ある登場人物と比べて、決定的に物語が足りないのだ。その枯渇した感情は、単純だけれども、彼の重要な行動原理になっている。

確かに、僕らも感じたことがあるかもしれない。過去に辛いことがあって、普通の人とは違う何かを人生の中に刻み込まれたとしても、そのこと自体が、自分自身の一回限りの生を、かえって平凡な物語の中に回収してしまうような感覚を。「かわいそうな人」だとか「過去を乗り越えて生きている人」だとか「特別な人」って具合に。物語のある人にあこがれる、と言ってたのは、確かバクシーシ山下監督だったと思うけれど、物語のある生は、いまでは物語になりようもないくらいありふれているのだ。

だからこそ和馬は翔に、翔はある人物に憧れる。その連鎖が、作品を大きく展開していく。タイトルの「俺たちに翼はない」は、様々な角度から解釈できる言葉だけれど、少なくとも和馬や翔の視点から見る限り、「翼＝物語」のない人生を引き受け、平凡と日常の中に回収されていくことを選ぶことができるかどうかが、「普通の人」にとって大事なことなんだと思う。

ともあれ、恋愛ADVとしても普通に楽しめる本作。個人的には日和子先生の破壊力に翻弄されていたものの、そのうちコーダインのルートに入れる日が来ることを願ってやまなかったりもする。出ないかなあ。どうかなあ。

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既に出ている感想とも重なるけれど、とにかくあちこちアラが多い。システム周りはしょうがないとしても、テキストとセリフの食い違い、発言者と名前の取り違え、果ては同じ人間の立ち絵が2枚出てくるなど、冗談かっていうレベルのミスが連発する。

何より驚くのは、文章がどうしようもなくヘタだということ。物語を書く上でもっとも重要な「視点の一貫性」は保たれていないし、そもそも文章のサイズがメッセージウインドウにはそぐわないものになっていて、バックログを何度か読み返さないと、物語の展開についていけないところさえある。ゲームで「くだらない文章」や「文法的な間違い」はこれまでもよく目にしたけど、ここまで「下手な文章」っていうのは初めての経験だ。

とはいえ、そうも言いたくなるのは、描かれている世界観なり、書こうとしているテーマなりは、非常にいいものだと思えたからだ。舞台となる「御室町」は、観光が唯一の資源の田舎町。この街に暮らす主人公と幼なじみたちとの関係が、物語の中心になる。

ただ、「主人公」とはいってもその内実は複雑で、そもそもこの「主人公」なる人物、長澤敬介が、結局のところどういう人物だったのか、最後まで明らかにされることはないのだ。何を言ってるか分からないと思うが、俺も分からない。ともあれ、こうした主人公の謎の立ち位置が、「視点の変化」や「シーンの切り替え」のぎこちなさに繋がっている部分だと思う。

そもそもこの作品には、設定やテーマという点で、名作「Cross † Channel」を想起させるところがいくつもある。たとえば、主人公の母へのこだわり、オープニング時点での仲間たちの不自然な関係、自分が不在の世界で友情を取り戻す仲間たち、といった要素だ。けれど、本作はそういった点に魅力があるのではない、と思う。この作品を魅力的なものにしているのは、文章の稚拙さも含めた「何も起こらない」「何も変わらない」永遠の日常と、その終わりが描かれていることだろう。

主人公たちの通う「御室学園」は、廃校になることが決定している田舎の学校で、生徒は150名ほど。グラウンドからは山の端が顔をのぞかせる、のどかな環境の中にある。御室町は現在、再開発のただ中にあり、山の斜面にはところどころ、新しい宅地が見える。自分が通った中学校がまさにこんな立地だったので、僕にとってはある意味お馴染みの光景だ。それだけに、こういう地域で「学校」という空間が、どんな場所になるのかも、だいたい分かる。

主人公の仲間たちはみなこの町の生まれで、御室町に強い愛着を抱いている。それだけに再開発や廃校に対しては、それぞれに思うところがあるのだが、立場・考え方の違いもあって、必ずしも一致団結というわけにはいかないのだ。そうした「変化」に晒されている町で、変わらずにいること、永遠だと思っていた何か――その意味はキャラによって異なるのだが――を終わらせて、変化を受け入れること、そうしたことが、作品の根幹を貫くテーマになっている。

しかし、僕が心を動かされたのはむしろその「永遠」、彼らがこれまで享受してきた日常のほうだった。ぶっちゃけ、男女混成の幼なじみグループがこの環境で育って、いい歳になれば、当然のように惚れた腫れたの話にしかならない。けれどもその関係を進展させる消費社会的な材料は、完全に欠如している。カラオケすら描かれないこの町では、友だちの家に集まって酒を飲む（未成年だけど！）くらいしか楽しみはないし、付き合うとなったらセックスまで一直線だし、その後に続くのは猿のようにやりまくる日々だ。その唐突さ、必然性のなさは、シナリオの欠陥に見えるかもしれないけれど、僕にとってはすごくリアリティのあるものに思えた。

もちろん、そうしたことを描くのがどうなのかっていう話はある。ネット的には、未成年の飲酒や、それ飲酒運転じゃねーの？みたいな描写は、かなりアウトだろう。けど、何になりたいか分からないとか、ほのかな恋心に背中を押されてとか、そんな美しい日常が存在していない場所だって、この世にはたくさんある。Hシーンで描かれる嬌声と、そのすぐ後に続く、あまりにも冷めた地の文とのギャップは、ドラマチックな出来事なんて起こらない田舎町の現実が「その程度」のものであり、だからこそそれが、ささやかながらも大切なものになる、というリアリティに、うまくマッチしていた。

その上でさらに、その「何も起こらない日常」に何かを起こすべく、変化を受け入れること＝大人になることを登場人物たちが選択するからこそ、この世界が美しく見えるのだ。これまでのままの日常の延長で、大人になれたらよかったのに、というリグレットを抱えながら。自分たちが払った犠牲のことを思いながら。

甲本ヒロトはかつて「普通の街で君と出会って/特別な恋をする」と歌った（「歩く花」）。特殊な街で出会った特殊な人との「普通の恋」を描くのが、恋愛ADVのひとつのパターンだとすれば、恋愛から疎外された人たちとは違う意味で、「恋」ができない人たちの物語が、本作なのだと思う。

最後にもう一度だけ。予約までして発売初日に買ったからこそ言える。でも、ゲームとしての出来はホントに酷いよね、と。

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